前言刘长卿(约-约)曾经写过一首罕见的六言诗，《蛇浦桥下重送严维》秋风飒飒鸣条，风月相和寂寥。黄叶一离一别，青山暮暮朝朝。寒江渐出高岸，古木犹依断桥。明日行人已远，空馀泪滴回潮。他送的这个人叫做严维，也是一位著名的诗人，严维写了一首回赠刘长卿，诗题为《答刘长卿蛇浦桥月下重送》：月色今宵最明，庭闲夜久天清。寂寞多年老宦，殷勤远别深情。溪临修竹烟色，风落高梧雨声。耿耿相看不寐，遥闻晓柝山城。八句五韵的六言诗非常罕见，录于此处，作为本篇的开端，也点明刘、严二人的深厚友情。一、严维其人严维，字正文，越州(今浙江绍兴)人，的生卒年不详，不过他在至德二年（年）进士中第，可见也是生活在安史之乱期间的人。据唐才子传记载，严维中第以后提出亲人年老需要照顾，因此被授予诸暨尉，当时他已经已四十多岁了。如此估算，他应该生于年之前几年。可见，严维和杜甫(公元年-公元年)、岑参（（年？－年？）、皇甫冉(约公元年-约公元年)几乎是同龄之人。他经常唱和交游的有岑参、皇甫冉、刘长卿、韩翃、李端等人。其中韩翃、李端都是大历十才子成员，所以常常让人以为严维他是中唐的诗人。严维收过一个学生叫做章八元，曾经有一首《题慈恩寺塔》被元稹、白居易所称道：“不意严维出此高弟，名下果无虚士也。”唐才子传记载严维后历秘书郎，辟河南节度使幕府，迁馀姚令，终于右补阙。可能是严维的作品传世不多，后来的诗名渐渐湮没。不过在当时他可是一个真正的名士。二、严维的联句诗与宝塔诗安史之乱以后，大量的诗人流落到了江东。宋朝施宿等人编辑的《嘉泰会稽志》记载，严维在会稽有一个园林，在当时颇为有名，常常有诗人在此雅集赋诗：严维，字正文，越州人，为秘书郎。大历中与郑概、裴晃、徐嶷、王纲等宴其园宅联句赋诗。这些联句诗后来被编为《大历年浙东联唱集》。这里先录入一首比较有趣的宝塔诗，《一字至九字诗联句》：东，西。步月，寻溪。鸟已宿，猿又啼。狂流碍石，迸笋穿溪。望望人烟远，行行萝径迷。探题只应尽墨，持赠更欲封泥。松下流时何岁月，云中幽处屡攀跻。乘兴不知山路远近，缘情莫问日过高低。静听林下潺潺足湍濑，厌问城中喧喧多鼓鼙。宝塔诗早在隋朝就出现了，有单体和双体之别，严维他们的这首是双体。第一行上下句各一个字，第二句上下句各两个字，依次而下，最后的上下句各九个字。除了宝塔诗，还有这种比较正常的联句五言排律《花严寺松潭》：山下花严会，松间水积深晩荷交乱影，疎竹引轻隂云散千岩暮，风生万木吟循涯通妙理，步胜获幽寻望鸟知无迹，看猿欲学心浮荣指西景，防尚寄东岑待月开山閤，闻钟出石林波文摇翠壁，蝉响续幽琴永日陪霜简，通宵聴梵音机闲任情性，道胜等浮沈赏异方终古，佳游防度今自然轻执简，宁敢忘抽簮过见心皆妄，驱驰力未任从来谢公意，山水爱登临三、严维与刘长卿的相互唱和和严维相互唱和的名家不少，例如李嘉祐《送严维归越州》：艰难只用武，归向浙河东。松雪千山暮，林泉一水通。乡心缘绿草，野思看青枫。春日偏相忆，裁书寄剡中。宰相武元衡的《酬严维秋夜见寄》遥夜思悠悠，闻钟远梦休。乱林萤烛暗，零露竹风秋。启户云归栋，褰帘月上钩。昭明逢圣代，羁旅别沧洲。骑省潘郎思，衡闱宋玉愁。神仙惭李郭，词赋谢曹刘。松柏应无变，琼瑶不可酬。谁堪此时景，寂寞下高楼。写《湘灵鼓瑟》的钱起也有《送严维尉河南》：蕙叶青青花乱开，少年趋府下蓬莱。甘泉未献扬雄赋，吏道何劳贾谊才。征陌独愁飞盖远，离筵只惜暝钟催。欲知别后相思处，愿植琼枝向柏台。不过，唱和最多的还是刘长卿。年(唐代宗大历五年)后，刘长卿被诬为贪赃，被贬为睦州(今浙江淳安)司马。在睦州时期，他与皇甫冉、秦系、严维、章八元等人都有诗酬答。其中有一天百无聊赖，作了一首诗寄给严维，把严维比作严子陵（人名用典，注意同姓），希望他能来做客，诗题为《对酒寄严维》：
随巷喜阳和，衰颜对酒歌。 懒从华发乱，闲任白云多。
郡简容垂钓，家贫学弄梭。 门前七里濑，早晚子陵过。 严维回赠了一首，《酬刘员外见寄》苏耽佐郡时，近出白云司。药补清羸疾，窗吟绝妙词。
柳塘春水漫，花坞夕阳迟。欲识怀君意，明朝访楫师。。
因为刘长卿提到严维“闲任白云多”，因此严维用了白云的典故：苏耽佐郡时，近出白云司。苏耽是传说中的仙人，用以比喻刘长卿，说你出身于白云司（黄帝以云命官，秋官为白云，唐刑部属秋官，刘长聊曾经担任过刑部的都官员外郎）。意思是你刘长卿大材小用了，今天佐郡只是暂时的低谷而已。颔联是诗家省略的句法，用药来补清瘦羸弱的身体之疾，在窗边吟诵我的绝妙诗句。严维说刘长卿“药补清羸疾”，不知道是他真得身子弱，还是“苏耽”想炼金石之药去得道修仙呢？下句写其“窗吟绝妙词”，看来这个睦州司马过得逍遥自在，一边吃着保健品，一边吟着诗。颈联确实吟出了“绝妙词”：柳塘春水漫，花坞夕阳迟。这是严维最有名的警句。尾联：欲识怀君意，明朝访楫师。表示明天我就想去见你呀。严维好像不久真得去拜访刘长卿了，严维和刘长卿离别时，刘长卿写了一首《七里滩重送》：秋江渺渺水空波，越客孤舟欲榜歌。手折衰杨悲老大，故人零落已无多。严维也写了一首《答刘长卿七里濑重送》新安非欲枉帆过，海内如君有几何。醉里别时秋水色，老人南望一狂歌。四、柳塘春水漫花坞夕阳迟引起的争议欧阳修《六一诗话》中，记录了梅圣俞的评价：圣俞尝语余曰：诗家虽率意，而造语亦难。若意新语工，得前人所未道者，斯为善也。必能状难写之景，如在目前；含不尽之意，见于言外，然后为至矣。余曰：语之工者固如是。状难写之景，含不尽之意，何诗为然?圣俞曰：作者得于心，览者会以意，殆难指陈以言也。虽然，亦可略道其仿佛。若严维“柳塘春水漫，花坞夕阳迟”，则天容时态，融和骀荡，岂不如在目前乎?又若温庭筠“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，贾岛“怪寓啼旷野，落日恐行人”，则道路辛苦，羁愁旅思，岂不见于言外乎?
后人只要提到严维这首诗，莫不把梅圣俞的话拿出来作为佐证。严维的这两句诗，被认为“如在目前”，能够“状难写之景”，什么景色难写呢？即“天容时态，融和骀荡”这八个字难写。严维通过四个意象”柳塘、春水、花坞、夕阳“来写”天容时态“，用漫、迟来写“融和骀荡”。不过梅圣俞并没有说这严维这两句有”含不尽之意，见于言外“的特点，而对于温庭筠、贾岛的两句诗则进行了赞扬。不过，刘攽《中山诗活》中却不以为然：梅圣俞爱严维诗曰：“柳塘春水漫，花坞夕阳迟”，固善矣。细较之，夕阳迟则系花，春水漫何须柳也。
宋人作诗讲究逻辑，刘攽认为一句之内应该上下呼应。胡仔《苕溪渔隐丛话》中解释道： 此论非是。“夕阳迟”乃系于坞，初不系花。以此言之，则“春水漫”不必柳塘，“夕阳迟”岂独花坞哉?
清顺治时期的叶矫然《龙性堂诗话》说： 刘贡父云：梅尧臣爱严维“柳塘春水漫，花坞夕阳迟”，固善矣，细较之，夕阳迟则系花，春水漫何须柳也，似未尽善。”余阅之，不觉失笑。夕阳迟，春日迟迟也。何为系花?春水漫，水流漫也，何关于柳?宋人之着相强解事，类如此。刘攽说，花与夕阳有联系，柳和春水没有联系。胡仔说花和坞相关，是坞的夕阳迟，塘的春水漫，与花柳无关。另外，春水漫、夕阳迟、未必一定是柳塘、花坞，其他也可以呀。叶矫然说花柳不是必要条件，你刘攽太能钻牛角尖了。结束语清人贺裳批评这首诗：“柳塘春水漫，花坞夕阳迟”，诚为佳句，但上云“窗吟绝妙辞”，却鄙。 《载洒园诗话》 施蜇存先生则认为”柳塘、花坞”二句虽是佳句，但是这首诗有句无篇：其实“柳塘”一联在全诗中却没有必要的联系，既不承上，又不启下，尽管这十个字写景极妙，但对于全诗却不起什么作用。《唐诗百话》老街个人以为，颈联”柳塘、花坞”接颔联的“窗吟绝妙词”，环环相扣，不能说没有联系。中间二联都是写想象中的刘长卿，尾联回到自己这里，同时照应首联的“苏耽”：怀君意，访楫师。起承转合行云流水，同时又是对于刘长卿邀请的一个回答。结束时，依照惯例，作五律一首。子陵垂钓时，曾不羡神司。白发渔樵酒，青山风月词。云归鸥鹭远，星淡客帆迟。欲挽光阴驻，何方觅画师。老街味道郁孤台下清江水中间多少行人泪这首辛词隐藏着一个皇太后的故事学习诗词不可不知原来格律诗只有1种情况可以一三五不论
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