陕北风景画风格的形成,有着怎样的历史渊源

陕北风景画风格的形成，有着怎样的历史渊源？

小编通过调查研究发现,在改革开放的思潮下，中国油画艺术迅猛发展，风格形态多样化。通观20世纪80年代以来中国油画中的陕北风景画作品，我们除了看到大的审美趋向-致外，还可以看到较具体的艺术样式上的区别。这种画家个体间的微妙差别正是画家力图达到的境界。将自己对生活的认识和感触借用绘画来表达。

小编自己认为,它们并不相同，一方面来自其表现手法上的差异，而更主要的还在于这类作品所寄寓的不是理想主义的情操，而是较理智的、客观的、冷静的看法或沉思。其代表画家是尚扬、丁方、段正渠等人。追求此种画风的画家强调作品对映北地形地貌的真实再现，作品真实的表现陕北地区千沟万壑，纵横交错的黄土高原风貌，艺术作品生动、鲜明，给人以美的享受。

小编认为,色彩描绘的质朴憨厚的《陕北老农》与真实反映时空情景的《南泥湾》,都是陕北风景画的杰出代表,带有黄土气息的陕北采风、创作，坐落有致的延安土窑，巍巍矗立的延安宝塔山等。而《南泥湾》无疑是这一历史时期的“缩影”，用写实主义的表现形式将气势汹汹的黄土高原景色和屋荒战士学习生活以及艰苦战斗的场面都表现得淋漓尽致，将人物的形象生动地组合在一幅画面中，真实细致的再现了那段如歌如泣的历史场景。作品真实形象，淳朴之余又散发着浓郁的黄土情，细细品味这幅作品，宛如置身于那段难忘的艰苦岁月。

小编了解到,在《南泥湾》创作过程中，靳之林先后两次深入到延安，和当地农民一起同吃同住，一起种地，体验生活，这段生活丰富了他的创作感受和创作情感，通过在土地.上劳动，结合过程中去找寻创作构图。在选题于南泥湾大生产运动这一历史题材的创作中，画家在《南泥湾》中试图尽可能的忘掉过去所接受的古典油画技法训练时所学的技法。

用革命现实主义与革命浪漫主义相结合的绘画风格,取代占主导地位的苏联社会写实主义的绘画风格，力图用质朴而温和的方法来展现声势浩大的大生产运动这一历史革命题材。八路军在寸草不生，人烟稀少的南泥湾艰苦奋斗的现实,被恰到好处地升华为“军民一心，其利断金”的豪情壮志。