阳光
文/云南北鸿
落
下
来
比羽毛轻
比天空重
这些太阳的灰烬
在我们身上
消失了
云南北鸿，云南曲靖人，主张“客观的诗歌”写作。作品入选《中国文学作品选卷》《新世纪诗典》《诗品》《孩子们喜欢的诗》《—年最佳网络诗歌》《借来的诗》等多种选本。著有诗集《诗84首》、文集《富源笔记》。
这首诗的前三字单独成行，这三个字以图像的形式，呈现出“阳光”落下来的情状，是诗人象力的直观表现。至于是什么时候的“阳光”，从哪里落下来，穿过什么，诗人将这巨大的空白留给了读者。
年法国诗人阿波利奈尔出版了诗集《图像诗》，尝试用诗句来构成与标题一致的图案，形成“图像诗”，以期达到传递除了诗歌文本以外的图像画面的效果，如他的《戴帽子的女人》《伞》《塔》《小提琴》。阿波利奈尔的这些诗歌有着明显的画面感与质感，可以说极大的增强了诗歌的视觉表现力，我们来看他的《戴帽子的女人》，直观感受一下：
虽然不懂法文，但一眼看上去，便能直观——真的是一个“戴帽子的女人”。其实，早在北宋，苏轼就有过这方面的尝试，比如苏轼的《晚眺》，可以说这一诗已初具“图像诗”的雏形：
苏轼还有一首《赏花》，更是让人拍案叫绝：诗歌四句呈一个圆环形，第二句的开头从第一句的第四个字开始，第三句从第二句的第五个字开始，第四句从第三句的第四个字开始，形成一个回环。除此之外，还有唐代诗人白居易的“宝塔诗”。
台湾诗人詹冰的《插秧》，林亨泰的《农舍》属于白话文中比较早的“图像诗”。按照“图像诗”的创作逻辑，我们不用看到诗歌内容就能在脑海中自觉出现诗歌的形式。中国现代“新格律诗”中，闻一多倡导的“诗歌三美”之一的“建筑美也”可以归入到“图像诗”的范畴，从诗歌的整体外形上，构建节与节、行与行之间整齐的建筑关系。但是，现在看来，这种“豆腐块式”的层次结构美，显得有些呆板和凝滞。
结合中国汉字的象形特点，曾经有一段时期，中国诗坛上也曾兴起过一股模仿和创作“图像诗”的潮流。但是，大多数诗歌形式大于诗歌内容，忽略了文字的表意和表情功能，变成了纯粹追求“图像”的文字游戏，反而增大了阅读难度，失去了诗之所以为诗的意义。在我的阅读经验里，比较成功的属朱赢椿的《设计诗》，让我印象深刻的篇目有《镜子里的我》《流星与野狗》《窗里与窗外》。
谈完云南北鸿《阳光》一诗的前三个字，我们再来看下面两句。诗人将“阳光”和“羽毛”“天空”做了对比，突出“阳光”的“轻”和“重”，有着明显的身体触感。最后三句：“这些太阳的灰烬/在我们身上/消失了”，又反手一拳，将“羽毛”和“天空”比作“太阳的灰烬”，实在是妙哉。
《阳光》一诗短小、精炼，具有巨大容积和能量，富有想象力和设计感。如果按照“设计诗”的理念，把最后三个字“消失了”拆开，设计成参差、渐变、消失的样子，让“丿二人”和“我们”对应，这首诗将更精彩。
附：修改后的诗歌
李发荣，彝族，年生于云南峨山，文艺学硕士，云南省作协会员，玉溪市作家协会理事，玉溪市评论家协会副主席，诗歌及文学评论见《十月》《星星》《边疆文学》《滇池》《边疆文学文艺评论》等。
编辑：卢志章
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