苏台览古 李白 旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。 只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。 上诗起二句是写现在，故用一"旧"字、一"荒"字，以折出新字，第三句提出西江月，第四句提出吴王宫，用一"今"字、一"曾"字，便有无限感慨之意。
越中怀古 李白 越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。 宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。 上诗起二句是写当年之盛，第三句从战士折到宫女，盛之至也。"只今"一点，与前首同一感慨。
竹枝词 "竹枝词"专写风土，其体与七绝近似，但重音节而意义次之，重气韵而文采次之，大都皆眼前指点之语。今示其作法于下：
临平湖竹枝词厉鹗 双鬟十五荡舟徐，不见清波锦鲤书。 侬似湖中石鼓样，望郎望似蜀桐鱼。 上诗写女儿相望之意，首句言女儿之操业，次句言女儿之候言，三、四两句以石鼓、桐鱼为比，语语动人，其郑、卫之遗欤？
端溪竹枝词 李峰 楚楚青衫别样新，归宁南渡到江滨。 一竿油伞双籃盒，绿树斜阳唤渡人。 上诗写出门归宁状况。首句言所著之衣，次句言出门之由，第三句言所持之物，末句点醒唤渡，层次极为整齐。
柳枝词
"柳枝词"与"竹枝词"体虽同而实则大异，盖专咏杨柳故也。惟以清丽委婉，可以歌唱为合格；若俚词俗语，亦不宜羼入。兹示作法如下：
西湖柳枝词 厉鹗 相识东风万万条，冶游付与玉骢骄。 等闲回首情难尽，行过长桥又短桥。 藏鸦门外绿愔愔，染雨烘晴色渐深。 底事钱塘苏小小，不将翠带结同心。 千丝踠地复临湖，记得当年卖酒垆。 惟有个侬偏爱惜，三眠还要倩人扶。 芳草春来断客魂，杨枝只合伴桃根。 满湖碧水游船散，西月东风在寺门。 斗尽纤腰一两枝，水仙王庙日斜时。 青青不许游人折，细叶如颦更泥谁？ 路旁烟态罥朱楼，长送行人千里游。 愿作涌金门外树，生来浑不识离愁。 上六诗一气呵成，第一首言游客，第二首言妓家，第三首言酒楼，第四首言舟子，第五首言僧寺，第六首言羁人。寄托深远，不仅为杨柳咏也。
打油诗
打油诗，本滑稽诗之一种，然亦有寄托在内。相传有人出门打油，忽发诗兴，顷刻间而诗成，故遂以"打油"名之。音节不甚讲究，实为歌谣之遗，大约以七言四句者较多。今示作法及举例如下：
月子弯弯照九州，几人欢乐几人愁？ 几家夫婿同罗帐？几个飘零在外头？ 上诗言离别之苦，俗不伤雅，故难能而可贵。 春耕夜起早迟眠，小妹担茶郎种田。 秧要日头麻要雨，采桑娘子要晴天。 上诗写农家情景历历如绘，而将茶、桑、麻、稻并入四句之中，尤极自然之致。
宝塔诗 "宝塔诗"虽为游戏之作，然须有步骤，有层次，否则叠床架屋，有何意味？而且尤忌凑合、板滞等病。兹示作法于下：
咏酒 一至七字阙 名 酒，酒。 酌来，饮取。 君莫诉，时难久。 偏乐少年，能娱老叟。 对月不可无，看花必须有。 千髡一醉一石，刘伶解酲五斗。 临行强战三五场，酩酊更能相忆否？ 上诗无一复语，无一重笔。起六句言饮酒必须有德，七、八两句言老少皆宜，九、十两句言对月、看花皆宜，十一、十二两句寻出两个古人作诗，末两句回顾前事作结。潇洒风流，诗中圣品①。 ┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈ ①此种作品毫无意义，只是笔墨游戏而已。
作棹歌 "棹歌"与"竹枝词"相近，如渔家唱晚之歌，既须婉约，又贵轻灵，下字似倚声，琢句似风谣，方有真趣，较之"采桑歌"、"采茶歌"别有一种丰韵，是在作者之善为摹写耳。今述其作法如后：
升平湖棹歌 丁立诚 紫光赤色扫尘埃，今日升平湖自开。 红煞桃花青煞柳，春风无数峭帆来。 赤鸟夭玺瑞征多，小石灵函字细摩。 乐府重翻宝鼎见，厌他水调竹枝歌。 邱丹羽化賸荒祠，杉柏阴遮碧一池。 敲破竹扉童不应，小眠惊起白鸥儿。 阿兄舒国绾朝绯，阿弟禅关割妄机。 谁继放生团社约，鱼苗如蚁绿初肥。 广严请梵歇枯龛，春水门前记浴蚕。 唤起鲜于旧诗老，护伽兰礼褚河南。 安平七字艳坡仙，摹勤贞珉又百年。 且采本山茶叶好，一瓯雪沸宝幢泉。 上六诗第一首言湖上风景，第二首言湖上古迹，第三首写鸥，第四首写鱼，第五首写蚕，第六首写茶叶，而满湖画本都在诗中，真风雅绝伦之作也。
作宫词
宫词者，记宫中之事也。须语类讽谏，恰合诗人忠厚之遗，而词句之间，尤宜含蓄而不率直，隐约而不显露；否则非失之怨怒，既失之轻薄，甚无取也。兹故示其作法于下：
宫词熊人霖 雕梁燕子语喃喃，宠绿怜红月已三。 半雨半晴梅子熟，檐前都是爱宜男。 上诗首句以燕子自比，次句言色衰宠弛，如春暮之三月也；三、四两句还望恩幸，措词何等委婉，而哀怨之意已溢于言表也。
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