古典诗词鉴赏与习作学生习作撷英一

《古典诗词鉴赏与习作》

学生习作撷英（一）

古典诗词

古典诗词中最成熟的是格律诗。那么，格律诗究竟是什么？是最精粹的文学形式，因为它在方寸之地最终做到了将文字与音乐密和无间。这条路走得很漫长、很艰难。从诗经、楚辞、汉赋，经两汉魏晋，历宋齐梁陈迄于隋唐，格律诗乃大成。格律诗出，标志着文字终于在外部与乐曲分道扬镳，继而在自己身上找到了音乐，这是补偿、守恒，也是极致。于是，格律诗是文字，更是音乐，文字富有乐感才算触到了文学的内核和本质。

创作诗词

学习古典文学，最终要内化到血液里，成为素养，进而陶铸浸润到白话文中。这个“内化”最好的起点，就是学习创作格律诗。

近来疫情形势严峻，我们选刊近年比较规范的格律诗习作，或许可以缓释大家紧张心情，从容应对特殊时期的生活。

诗词分享

游广胜寺（删韵）

15级巩秀琴

琉璃宝塔矗云间

鸟动铃惊香客闲

若掷千金求一愿

烛香一缕几时还

（一、二句较三、四句稍稍胜出。“鸟动铃惊”是诗，“铃动鸟惊”就平平了。）

春游（真韵）

15级侯秀宇

湖边老树抽新绿

引伴呼朋去踏春

怎料山中花已尽

空余一塔一行人

（结句“空余一塔一行人”，平仄流转自然。）

退疫咏怀（东韵）

16级杨万奇

地广人稀渺瀚空

青山绿水一苍穹

满天病疫风吹散

把酒荷锄映日红

（“把酒荷锄映日红”，犯孤平大忌。本诗好处在于“真切”。自20年新冠疫情爆发，展眼已经两年，但愿可以早日“把酒荷锄”。）

独酌（微韵）

16级李进

客路思乡月

春风入梦菲

桃花依旧在

故友未曾归

（“菲”字不切，有凑韵之嫌，易为“帷”字可矣。）

云雨丰城（东韵）

16级樊彦臻

雨洗秋城白

云开晚照红

天开一环秀

春入万家丰

（“天开一环秀”，平平仄平仄，为“平平平仄仄”之变格，合乎规范；但语意上略显生硬。）

夜半鹃啼（先韵）

16级樊彦臻

月色才分便见天

万山深处一溪莲

夜来但见如霜叶

晓起还惊泪啼鹃

（“万山深处一溪莲”，算得上好诗。）

山行（删韵）

16级杨万奇

淡月雾中雾

斜阳山外山

看花花语远

近水水纹潺

（“淡月雾中雾”，“仄仄仄平仄”，上“雾”字小拗；下一句“斜阳山外山”，上“山”字作平声，刚好救出。绝句不宜全诗对仗，因此本诗后两句显得有些呆，“远”字太平，“潺”字也有凑韵之嫌。）

陈胜（豪韵）

16级康钧

救民涂炭起蓬蒿，

景慕鸿鹄志自高。

才俊从来多草莽，

纨绔自古少英豪。

（后两句说得好。可惜“绔”字伤了平仄。）

独居（麻韵）

16级秦怡然

月影点轻纱

清空染晚霞

常忧烦琐事

偶得适闲茶

（“得”字入声，用得好。黄河以北，山西方言每多入声字，先得学诗之便。——“适”易为“试”字如何？）

晨曦有感（灰韵）

16级秦怡然

日射晨桥雾道开

远观蔬果近栏台

客商络绎绵如水

此景忽觉太平来

（“射”字虽稍欠功夫，但也算得上炼字了。）

踏山（删韵）

16级马妍

去郭方知狭径环，

石桥横断水声闲。

无人会得心中事，

月出松门日暮还。

（“郭”、“狭”并为入声字；“石”字小拗，“横”字救。都很内行。“石桥横断水声闲”，佳句。）

盼夏（青韵）

16级吴昱萤

谷雨听风夜，

桃香落晚亭。

何时清夏至？

静月映流萤。

（全诗锦心绣口。）

春夜（阳韵）

16级贾云杰

灯深春夜静，

露重晚风长。

小院花初梦，

临窗见海棠。

（课堂上曾讲评过这首诗。愚以为海棠当秋令，两“春”字当易为“秋”，秋季露重，可以无憾。一女生疾呼：“不必！有西府海棠！”）

夏（东韵）

16级薛婉婷

西边戏苑垂梅子，

驿站东旁百树葱。

柳岸常约垂钓客，

桃溪只剩荷锄翁。

（约，入声药韵，伤平仄。）

逢春（先韵）

16级张雯

繁花落碧水，

锦鲤动新莲。

静夜观星月，

微风伴枕眠。

（小谢有“鱼戏新荷动,鸟散余花落”之句，“锦鲤动新莲”庶几近之。）

思故（冬韵）

16级张雯

旧日春风飞绿柳，

今朝细雨泣芙蓉。

星移斗转皆难复，

故友何时再会逢。

（一二句对仗自然。唯“思故”太硬，“会逢”语意重复。）

图文：戏剧与影视学院

编辑：张安琪

校对：黄瑞

责编：孙鑫

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