红楼宝塔诗解注原创

红楼宝塔诗解注

孟繁森

外星访客

-03-:35

长篇小说《李小莲》（孟繁森著，云南人民出版社出版）附录：

红楼宝塔诗解注

孟繁森

之一

诗

言志

讲格律

借重情绪

功夫其外觅

推敲费尽心机

江南岸春风又绿

一字安捻断数茎须

曹植七步吟万古名句

孟浩然称不才恼了皇帝

李白斗酒诗百篇传为美誉

杜甫为求语惊人不惜生死以

刘亭长归故里云飞扬大风起兮

之二

词

诗余

长短句

歌台舞席

柳三变矫旨

愁与春水恰似

情久长岂在朝夕

人约黄昏月上柳枝

六朝旧事随流水共逝

四面边声将士欲归无计

冷冷清清凄凄惨惨还戚戚

辛词似论不说愁谁会登临意

苏子聊发少年狂千古大江东去

之三

痴

故事

石头记

木石金玉

青春男共女

厚地高天情意

悲欢离合赖演绎

一管毛锥呼风唤雨

章法宽疏时走马有余

布局细密处风透不进去

诗词曲赋同出自一人手笔

京西粥锅秦淮风月发酵成曲

酿作美酒飨后人留芳千秋百世

之四

噫

雅趣

使人迷

红楼心律

有诗八十一

词曲各八加十

三首歌和四篇偈

赋谣谚诔各具一例

酒令与灯谜择优选辑

不计牙牌对句其他文体

举凡一百又四十五篇韵语

一网打尽全部收入这本书里

硬笔书法铁画银钩腕底生旖旎

宝塔诗解注

言志：《书尧典》：“诗言志，歌咏言。”王肃注曰：“谓诗言志以导之，歌咏其义以长其言。”《乐府》云:“乐辞曰诗,诗声曰歌。”《文心雕龙卷二》：“诗为乐心，声为乐体”。或以为“诗言志”是孔子谈论《诗经》的话，孔子认为中国最古老的诗歌总集《诗经》，多是当时情操高尚的人为抒发自己的道德理想而作，此之谓“诗言志”。

讲格律，是指写诗必须遵守体现韵律和节奏的押韵、平仄、分行、字数等要求。

借重情绪：即所谓“愤怒出诗人”。类似的说法还有“文章憎命达”（杜甫《天末怀李白），“诗穷而后工”（欧阳修），“文学是苦闷的象征”（[日]厨川白村）。

功夫其外觅：见陆游《示子聿》：“汝果欲学诗，功夫在诗外”。诗外功夫，是相对于写诗技巧之类的诗内功夫而言的，意即要做一个真正的诗人，必先深入生活，经受磨砺坎坷，体验大喜大悲。

推敲费尽心机：唐代诗人贾岛初赴京城，一日得句：“鸟宿池边树，僧敲月下门。”又欲以“推”字换“敲”字，炼字未定，于驴背上吟哦，引手作推敲之势，不觉神游象外，观者讶之。此时恰遇京城地方长官韩愈车骑方出，贾岛不知回避。韩愈问明缘由，与之共论诗道，结为布衣之交。

江南岸春风又绿：见王安石《泊船瓜洲》：“京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还。”诗中的一个“绿”字，是有名的诗眼，形容词作动词用，一字激活全诗，确有“点睛即飞去”的妙用，为全诗营造出满目葱茏，春意盎然的意境,。据说作者是先由“到”改为“过”，又换“入”，再换“满”，最后，终于炼出“绿”字，才心满意足。

一字安捻断数茎须：见唐代卢延让的《苦吟》：“莫话诗中事，诗中难更无。吟安一个字，捻断数茎须。”古人做诗讲究炼字，卢延让这首诗，可谓道尽了炼字推敲的甘苦，令人感动。

曹植七步吟万古名句：据《世说新语》记载：文帝曹丕曾令胞弟东阿王曹植七步中作诗，不成者行大法杀之。植应声便为诗：“煮豆持作羹，漉豉以为汁。萁在釜下燃，豆在釜中泣。本自同根生，相煎何太急。”帝深有惭色。曹植《七步诗》还有另一版本，就是见之于古典小说《三国演义》中的那四句五言诗：“煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急？”但这一版本在史书《三国志》中并无记载，而且三国时期尚未形成五言绝句诗体，想是出自《三国演义》作者的杜撰和演译。

孟浩然称不才恼了皇帝：唐代诗人孟浩然40岁时游历长安，应进士举不第。曾在太学赋诗，名动公卿。他和王维交谊甚笃，传说王维曾私邀孟浩然到设在宫禁之内的翰林院即内署见面，适逢玄宗至，浩然惊避床下。王维不敢隐瞒，据实奏闻，玄宗命出见自诵其诗，浩然因诵《归终南山》。至“不才明主弃”之句，玄宗不悦，说：“卿不求仕，而朕未尝弃卿，奈何诬我！”放归襄阳。

李白斗酒诗百篇句：见杜甫《饮中八仙歌》：“李白斗酒诗百篇，长安市上酒家眠，天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。”

杜甫为求语惊人句：见杜甫《江上值水如海势聊短述》：“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。”

刘亭长归故里句：见刘邦《大风歌》。刘邦平黥布还，过沛县，邀集故人饮酒。酒酣，刘邦击筑而歌“大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡。安得猛士兮守四方！”

诗余、长短句：二者都是词的别称。南宋初期出现诗余这个说法，用指苏东坡、秦观、欧阳修等人撰写的曲子词，意味着当时已把曲子词作为诗的剩余产物。也有论者认为，唐代的长短句是五七言混杂的诗，五代和南宋的长短句才是“曲子词”或“词”。

歌台舞席：指民间的歌舞演出场所。宋翔凤《乐府余论》记载：“宋仁宗朝，中原息兵，汴京繁复，歌台舞席，竞赌新声”。意思是说，宋仁宗年间，中原战事暂停，京都汴梁歌舞升平，各种民间演出场所，争相演唱新编的词曲。

柳三变矫旨：柳永，初名三变，行七，又称柳七。少有才名，为人风流，经常流连教坊歌伎之间，词作多属“淫靡艳词”，科考落榜后，写下一首《鹤冲天》，末句云：“青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。”此词传出，风靡一时，甚至传到了皇帝的耳里。几年后，柳永科考入围，按规定新科进士须呈皇帝钦点后才能唱名发榜，赵祯皇帝听到柳永的名字，想起他写的靡靡之音，提笔批道：“且去浅斟低唱，何要浮名？”此事正史也有记载，说宋仁宗对柳永“以无行黜之”。据吴曾《能改斋漫录》云，柳永因此失意后，疏狂益甚，诗酒更酣，索性刻一方闲章：“奉旨填词柳三变”，打起皇帝的旗号，每赋新词便以此章落款。

愁与春水恰似：见南唐后主李煜《虞美人》：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流.。”

情久长岂在朝夕：见秦观《鹊桥仙》：“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮？”

人约黄昏月上柳枝：见欧阳修《生查子》：“去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。”这首脍炙人口的小令，在今与昔、悲与欢的交织映照中，巧妙地抒发了物是人非、不堪回首之情，颇具语言的回环错综之美，且有浓烈的民歌风味。

六朝旧事随流水共逝：见王安石《桂枝香》：“六朝旧事随流水，但寒烟、芳草凝绿。”

四面边声将士欲归无计：见范中淹《渔家傲》：“四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。”

冷冷清清句：见李清照《声声慢》开篇：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”

辛词似论句：苏轼“以诗为词”，周邦彦“以赋为词”，辛弃疾“以文为词”，且“常以议论入词”；明代毛晋《稼轩词跋》有云：“宋人以东坡为词诗，稼轩为词论，善评也。”不说愁，见辛弃疾《丑奴儿》：“而今识尽愁滋味，欲说还休。”谁会登临意，见辛弃疾《水龙吟》：“把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会、登临意。”

苏子聊发少年狂：苏轼《江城子》劈头第一句就是“老夫聊发少年狂”；千古大江东去，见苏词《念奴娇》。年，苏轼被贬黄州，年他年近半百，重游赤壁，独立矶头，眺望滚滚东去的长江水，想起自己建功立业的报负也将付之东流，不禁俯仰古今，浮想联翩，写下了“大江东去，浪淘尽、千古风流人物”的传世名句名篇。

石头记、木石金玉：《石头记》是《红楼梦》一书的原名；木石金玉是指贾宝玉和林黛玉的“木石前盟”和他与薛宝钗的“金玉良缘”。

毛锥：泛指毛笔。宋代陆游《醉中作行草数纸》云：“驿书驰报儿单于，直用毛锥惊杀汝”。

京西粥锅句：曹雪芹家族一门四人担任江宁织造长达60年之久，他自幼生活在夜夜笙歌、繁华奢糜的“秦淮风月”之中。雍正初年，曹雪芹的叔叔曹以“行为不端”等罪名被革职抄家，曹雪芹随全家迁回北京居住，生活穷困至举家食粥。曹雪芹回首往日繁荣，对比穷愁潦倒的现实景况，萌生了创作《红楼梦》的灵感和在困境下写作的动力。

有诗八十一以下各句：据统计，《红楼梦》全书共有五绝4，七绝26，五律9，七律37，排律2，歌行2，乐府1，词18，曲18，赋1，歌1，偈4，谣1，谚1，赞1，诔1，灯谜13，诗谜11，曲谜1，酒令16，牙牌令7，骈文1，对句2，对联22，匾额18，与诗词二字沾边的韵文凡篇，其中比较规范的诗词曲赋等篇。