历史上,很多大文学家都曾玩过这种游戏,如白居易,元稹,甚至就是他们,规定了宝塔诗的格式。
如白居易所作的《诗》和元稹所作的《茶》,就是属于独特的两塔对峙式,它是由单中的一七体,演化而来,左塔不用一韵到底,由右塔充之。双塔诗并非只有一七言五十五字或五十六字,也有一至九言乃至更多。双塔诗是最常见的。诗。
绮美,瑰奇。
明月夜,落花时。
能助欢乐,亦伤别离。
调清金石怨,吟苦鬼神悲。
天下只应我爱,世间惟有君知。
自从都尉别苏句,便到司空送白辞。
茶。
香叶,嫩芽。
慕诗客,爱僧家。
碾雕白玉,罗织红纱。
铫煎黄蕊色,碗转曲尘花。
夜后邀陪明月,晨前命对朝霞。
洗尽古今人不倦,将知醉后岂堪夸。
后人模仿者甚多,如魏扶的《赋愁》:
愁。
迥野,深秋。
生枕上,起眉头。
闺阁危坐,风尘远游。
巴猿啼不住,谷水咽还流。
送客泊舟入浦,思乡望月登楼。
烟波早晚长羁旅,弦管终年乐五侯。
唐朝张南史的六首咏物诗最有特色:《雪》《月》《泉》《竹》《花》《草》这六首诗,每首十四句七对,每对的句中字数从一字到七字,逐对增加。除结构奇巧外,更难得的是每首诗能紧紧抓住所咏物的特点,渐次展开,拓出不落俗套之深远意境,简直就是巧夺天工之诗才匠心也,令人叹为观止,为之拍案叫绝!雪,雪。
花片,玉屑。
结阴风,凝暮节。
高岭虚晶,平原广洁。
初从云外飘,还向空中噎。
千门万户皆静,兽炭皮裘自热。
此时双舞洛阳人,谁悟郢中歌断绝?
月,月。
暂盈,还缺。
上虚空,生溟渤。
散彩无际,移轮不歇。
桂殿入西秦,菱歌映南越。
正看云雾秋卷,莫待关山晓没。
天涯地角不可寻,清光永夜何超忽。
泉,泉。
色净,苔鲜。
石上激,云中悬。
津流竹树,脉乱山川。
扣玉千声应,含风百道连。
太液并归池上,云阳旧出宫边。
北陵井深凿不到,我欲添泪作潺湲。
竹,竹。
披山,连谷。
出东南,殊草木。
叶细枝劲,霜停露宿。
成林处处云,抽笋年年玉。
天风乍起争韵,池水相涵更绿。
却寻庾信小园中,闲对数竿心自足。
花,花。
深浅,芬葩。
凝为雪,错为霞。
莺和蝶到,苑占宫遮。
已迷金谷路,频驻玉人车。
芳草欲陵芳树,东家半落西家。
愿得春风相伴去,一攀一折向天涯。
草,草。
折宜,看好。
满地生,催人老。
金殿玉砌,荒城古道。
青青千里遥,怅怅三春早。
每逢南北离别,乍逐东西倾倒。
一身本是山中人,聊与王孙慰怀抱。
双塔换个形式,就是下面这种很标准的双塔对峙的样子,可不知是谁写的:静虚
热际安居
龛灯敛印香除
东林宾客西涧图书
檐外垂青豆径中妆白蕖
纵辨宗因衮衮忘言理事如如
泉台定将入流否邻笛足疑清梵余
流传最早的宝塔诗,是两首1-7字的正宝塔和倒宝塔,只是简单的1-7字的罗列,更容易被民间所接受。据说乃是两位“特殊”人士所作,其中一位是麻脸,另一位是秃顶。他们互相嘲笑,留下了两首颇具打油风格的宝塔诗。这日两人见面,互致寒暄,看着对方的秃顶或者麻脸,不禁莞尔。这天是十五,月光明亮,秃子便邀麻子出门对月吟诗,麻子乐意奉陪。秃子见月光照在麻子脸上,越看越好笑,立即做一首宝塔诗云:筛
藕芥
蜂窝开
雨打尘埃
后院虫吃菜
石榴皮翻过来
满地坑洼树待栽
秃子这首诗把麻子骂了个痛快,他很是得意,便对麻子说:“这首诗怎么样?你也能做一首宝塔诗吗?”麻子见秃子有意侮辱自己,便说:“宝塔诗古人已有,不足为奇,我做首倒宝塔诗如何?”秃子说:“请教。”麻子就吟了一首诗如下:一轮明月照九州
西瓜葫芦绣球
梳篦不上头
虮虱难留
光溜溜
净肉
球
秃子本想辱人,结果反被辱,满面羞愧,再也说不出话来了。自此,这首奇特的宝塔诗,便在民间流传开了。宝塔诗无论从外观还是内容来看,都很有欣赏性、趣味性。还有一种叫塔影倒映。
它如塔之临水,塔形一正一反,非常形象。它和正反塔的区别是塔影倒映为一人所做,意思连贯,正反塔诗则为两人相和之作,意思不一定有联系。如张籍的《春水曲》:鸭鸭
嘴唼唼
春满生
荡漾木兰船
中有双少年
少年醉
鸭不起
清代的王有光摘吴越俗谚俚语排成宝塔诗:
阴阳
天地大
黑白分明
傍早做人家
为人易做人难
你叽呱我也叽呱
穷不读书富不教学
读书造化不读书告化
清明不拆絮到老不成器
告化子遁走猢狲就没戏耍
要知未来路径须问过来人家
罔活三千年不知天知地知
有书不苦读不如睁眼瞎
黑眼乌珠难见白铜钱
男大当婚女大当嫁
善恶到头终有报
前船是后船涯
事上无难事
有德终发
回味甜
由他
杏坛归客?最经典诗歌
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