听贺敬之先生谈民众剧团那些往事

贺敬之与朱佩君畅谈。朱佩君供图

“几回回梦里回延安，双手搂定宝塔山。千声万声呼唤你——母亲延安就在这里……”

《回延安》这首影响了几代人的朴实无华的诗歌伴我从少年一路走来。

《回延安》《南泥湾》《白毛女》《雷锋之歌》《放声歌唱》等作品的作者贺敬之先生，是我从小仰望的著名诗人。近些年，我竟与老人有许多的交集。作为晚辈，作为一名秦腔演员，我多次聆听他讲述有关民众剧团的那些往事。

二十年前的一个夏日，我跟随周明老师去三里河公寓拜访贺敬之老人。贺老面带微笑地从书房走了出来，周老师给贺老介绍说：“她叫朱佩君，是我的陕西同乡，是个秦腔演员，曾在陕西省戏曲研究院工作。”贺老立即说：“陕西省戏曲研究院我知道，前身是延安时期的民众剧团。好像杨兴也当过院长吧？还有黄俊耀、李瑞芳，好几个我都很熟悉啊。提起民众剧团我想起许多往事来，当时演《十二把镰刀》的男演员是史雷。”贺老的亲切随和让我原本紧张的心情顿时轻松了许多，竟然主动接过话茬说：“对，对，就是史雷，我们省艺校的老校长。从民众剧团过来的还有被誉为‘火中凤凰’的马蓝鱼，还有在秦腔电影《火焰驹》里演云香的李应贞老师。”

回忆起当年延安时期的那些难忘的经历，老人的眼睛里闪烁着激动的光芒，如数家珍般谈起了他的青年时代。

贺老说：“我们这一代人在延安找到了精神家园，找到了根。延安是故乡，延安是母亲。我们是在延安精神的培育下成长起来的。”是啊，贺敬之一生把自己的文学创作献给了人民大众，献给了党的文艺事业。他对延安怀有深厚的感情，所创作的许多作品也都与延安有解不开的情缘。

几年前，贺老得知我调到了中国艺术研究院《艺术评论》杂志社工作时非常高兴。他说：“中国艺术研究院我很熟悉，《艺术评论》杂志我也看过，是一本学术期刊，能调过去很好啊，工作中能学习很多东西。”

年，作家出版社出版了我的第一本散文集《秦腔缘》，封面书名就是贺老的题字。怀着喜悦的心情，我去给他送书。贺老依然保持着诗人的儒雅和平和，接过小书，边翻阅边说：“《秦腔缘》，好，我也喜欢秦腔，也算是与秦腔有缘啊！”

他又兴致勃勃地讲述起民众剧团演出的剧目：“那时候民众剧团的影响很大，之所以那么受群众欢迎，是因为题材都来源于生活，很接地气，鼓舞人心啊！”

贺老对延安，对民众剧团，对秦腔有着浓浓的情感。应我的请求，贺老在我准备的精美册页上题写了他那脍炙人口的经典名句：“几回回梦里回延安，双手搂定宝塔山。”

这两年贺老深居简出，很少出门，但对文化艺术界的繁荣发展依然十分关心。

去年秋天，我有机会再次去木樨地北里看望贺敬之老人。贺老依然精神矍铄，思路清晰。我给老人家汇报了我的新编散文集《老旦》的内容和资料准备情况。老人家关切地问：“还用我题书名吗？我现在手抖怕写不好了。”我连忙说：“您的关怀已经给了我很大的鼓励，我好好用功，争取写好。”贺老再次感叹他跟秦腔有很深的感情，我们这忘年交也算是秦腔缘啊！

再次聊起延安，贺老依旧兴致勃勃，也极为兴奋和动情。回忆起当年延安时期的那些难忘的经历和友人马健翎、柯仲平等，贺老眼睛里闪烁着如年轻人一般的光亮，如数家珍地谈起了自己的青年时代，聊起了延安，聊起了民众剧团，聊起了秦腔……

“西安易俗社的戏不错。易俗社在当时名声很大，一些老演员唱得特别好，观众很喜欢。年，鲁迅受邀赴西安讲学期间，数次在易俗社剧场观看秦腔，并题赠‘古调独弹’匾额，这可是易俗社莫大的荣耀！那个剧场当时很红火，一到晚上，灯火通明。有一些资深的秦腔戏迷，因为买不起票所以每晚就靠在剧场外的大门旁听戏，跟着从剧场内传出的锣鼓点和板式一起哼唱，闭着眼睛摇着头，很投入很痴迷也很陶醉。”说到这段情景，贺老自己也哈哈大笑。他模仿着戏迷的样子，眯着眼睛，悠然自得，仿佛进入当年的情景之中。

老人家越谈越激动，动情地说：“秦腔艺术深入人心呐！”与我同行的周明老师说：“对，对，秦腔很富有感染力，我和阎纲、雷抒雁、何西来，都很喜欢秦腔。雷达也很喜欢秦腔。我们几个走上文艺的道路，也是由于小时候受到秦腔的影响。”贺老动情地说：“我对秦腔特别有感情，马蓝鱼的《游西湖》非常精彩，周明你都不一定看过。还有李瑞芳演的《杨贵妃》也很出彩。我还看过秦腔团演的《赵氏孤儿》，那个戏演得也非常好。”贺老沉思了一下，又说，“当年，民众剧团影响很大，我看过民众剧团好多戏，《血泪仇》感动了很多人啊！我对民众剧团是很崇拜的！”

“我上次听您讲过民众剧团演出的眉户小戏《大家喜欢》的事，您是不是当时也参与了这个《大家喜欢》的创作呢？”我大胆提问。贺老说：“我没有参加他们的工作，他们倒是参加了鲁艺这边的工作，《夫妻识字》鲁艺也排，因为当时史雷主演《十二把镰刀》很出名，那是马健翎创作于年前后的作品，生动活泼，充满浓郁热烈的生活气息和氛围，特别是演王二的史雷，表演非常出彩。这个戏演出后影响也是很大的。所以导演水华就提出要请他来鲁艺排演这个《夫妻识字》。水华是鲁艺戏剧系教员，他是学斯坦尼斯拉夫斯基体系的，非要找一个史雷这样的接地气的演员来演，这很有意思。”贺老幽默的讲述逗得我们哈哈大笑。

“是导演水华吗？”“对，二‘史’统一。一个是斯坦尼斯拉夫斯基体系，一个是史雷民族的地方表演体系。两个体系合作的历史一刻。”我好奇地问：“这两个体系合作太新鲜了，会不会打架呢？”

他也笑了，说：“他俩的合作对这个剧的贡献是很大的。这件事给我留的印象很深。在排练《夫妻识字》时，史雷提出要增加两段唱词，就是后来的‘什么字放光明？学习，学习二字我认得清’‘识字牌牌好比银灯一盏，牌牌上的字啊我记心间’，这两段加得非常好！特别是‘什么字放光明？学习，学习二字我认得清’，每次演到这里，台下观众就会产生强烈的共鸣，演员观众都用洪亮的声音齐声高唱，效果非常好！所以我就记住了这个史雷。虽然说我跟他没有具体的联系，但我是很敬重他的。”

沉思了一会儿，贺老又想起了一件事：“你刚才问到《大家喜欢》，这个戏影响也很大！”我插话：“《大家喜欢》是我们陕西省戏曲研究院的经典保留剧，在西北五省的影响也很大，几乎人人都会哼唱。”说着我竟情不自禁地站起来表演，“担上个担儿软呀软溜溜呀……”贺老兴奋地说：“嗯，是这个韵味。”

“整个民众剧团不光是演小型的剧目，《十二把镰刀》以外还有很多重要的、影响比较大的剧目，如《血泪仇》《穷人恨》等，这些都是马健翎创作的。这个马健翎，我是非常非常崇拜他。他对中国的革命戏曲的发展，功劳很大。那个时候好像没有什么其他团体能像民众剧团那么出名。还有柯仲平，他的思想是很进步的，马健翎跟他还是很能合作的。当时有一个说法，说民众剧团走到哪里路上都会留下鸡蛋壳。这是什么原因，就是说民众剧团老是下乡演出，非常受欢迎，所到之地老百姓就给他们送鸡蛋吃。”

陕甘宁边区民众剧团长期坚持以民众容易接受的秦腔、眉户等形式，宣传抗战与生产，发挥了“特殊战场”的特殊效用。聆听贺老谈民众剧团后，我才深深地感悟到，秦腔对革命真是有功的啊！(朱佩君)